«Кэрри»: почему стоит посмотреть сериал Майка Флэнагана по культовому роману Стивена Кинга
Спустя полвека после публикации дебютного романа Стивена Кинга и выхода знаменитой экранизации Брайана Де Пальмы история девушки, которая превращает школьный выпускной в кровавую бойню, снова вернулась на экран. На этот раз — в формате 8-серийного проекта Майка Флэнагана, одного из главных современных мастеров психологического хоррора. Рассказываем, почему, на наш взгляд, он совершенно точно заслуживает внимания.
ЗНАМЕНИТЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЙ И КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЙ ИСТОЧНИКИ
В 1974 году Стивен Кинг выпустил дебютный роман «Кэрри» — историю школьницы, которая открывает в себе телекинетические способности на фоне травли и религиозного фанатизма матери. Выпускной вечер заканчивается кровавой расправой над одноклассниками, но настоящий ужас начинается задолго до него. В своем произведении Кинг показывает, как жестокость ровесников, лицемерие взрослых и всеобщее равнодушие доводят подростка до предела.
Два года спустя Брайан Де Пальма взялся за экранизацию и снял по роману настоящую классику хоррора. Его фильм с Сисси Спейсек в роли Кэрри и Пайпер Лори, играющей ее мать, получил две номинации на «Оскар» — за лучшую женскую роль и лучшую женскую роль второго плана. Де Пальма точно показал движение к катастрофе: школьное унижение, первая влюбленность, предательство и выпускной складываются в цепь событий, финала которых невозможно избежать. Разделенный экран, замедленная съемка и резкие смены ритма превращают картину в визуальную симфонию ужаса. Кровь на белом платье Кэрри стала одним из самых узнаваемых образов в истории жанра.
Майк Флэнаган подходит к материалу иначе. Его версия не просто растягивает сюжет полнометражного фильма до сериального формата — она переносит историю в современность, где травля не заканчивается после школьных занятий, а продолжается в соцсетях, и расширяет круг персонажей. Если Де Пальма почти без остановки ведет зрителя к выпускному, то Флэнаган задерживается на том, что предшествует катастрофе, и предлагает взглянуть на знакомые события с другой дистанции. Меняется и сама Кэрри. Теперь она не только затравленная школьница, чьи способности становятся оружием, но и любознательная девушка, которая хочет узнать мир за пределами дома и материнского контроля. Флэнаган делает ее менее похожей на обреченную героиню классического хоррора, и тем болезненнее воспринимается то, что с ней происходит.
МАТЬ И ДОЧЬ: ДВЕ СТОРОНЫ ОДНОЙ ТРАГЕДИИ
Для роли Кэрри Майк Флэнаган выбрал Саммер Х. Хауэлл, знакомую зрителям по хоррорам «Проклятие Чаки» (2013) и «Культ Чаки» (2017), а также по триллеру «Охотник на охотника» (2020). В новой версии актриса предлагает собственный взгляд на героиню: ее Кэрри любознательна, доверчива и неожиданно жизнерадостна. Из-за изоляции дома она плохо ориентируется в школьных правилах, но по-прежнему хочет общаться, находить друзей и открывать для себя новое. В рецензии The Guardian Люси Мэнгэн описывает ее как «открытую миру и готовую исследовать жизнь». Эта черта делает историю особенно трогательной: Кэрри тянется к людям, еще не подозревая, насколько жестокими они могут оказаться.
Саманта Слойан — одна из главных муз Флэнагана. Она играла Ли Крейн в «Призраках дома на холме» (2018), Шасту в «Клубе полуночников» (2022) и Бев Кин — религиозную фанатку, уверенную в собственной правоте, — в «Полуночной мессе» (2021). В «Кэрри» она исполняет роль Маргарет Уайт, матери, которая искренне любит дочь, но боится всего, что может нарушить привычный порядок. В ее героине религиозность сочетается с тревогой и болезненным стремлением оградить Кэрри от внешнего мира. The Guardian подтверждает это противоречие: Маргарет не только подавляет дочь, но и сама оказывается пленницей собственных страхов.
Сиена Агудонг, известная по сериалу «Академия единорогов», играет Сью Снелл — одноклассницу, которая начинает задумываться о своей ответственности за травлю Кэрри. Элисон Торнтон («Джинни и Джорджия») исполняет роль Крис Харгенсен, унижающей других ради самоутверждения. На контрасте этих героинь режиссер показывает, как школьная жестокость становится коллективной игрой: одни пытаются остановить происходящее, другие поддерживают его ради собственного статуса. Учительницу физкультуры Риту Дежарден играет Эмбер Мидфандер, известная по фильмам «Легион» (2010) и «Добыча» (2022). Она пытается поддержать Кэрри, но добрых намерений недостаточно, чтобы изменить ситуацию.
ОТ ШКОЛЬНОГО БУЛЛИНГА К ЦИФРОВОМУ НАСИЛИЮ
Самое очевидное новшество в сюжете — социальные сети. В романе Кинга школьная травля существует в привычной для 1970-х форме: унижения происходят в классе, раздевалке и коридорах, а информация о них распространяется внутри сообщества. В сериале Флэнагана у жестокости появляется дополнительный масштаб. Событие, которое раньше могли видеть несколько человек, теперь можно снять на телефон, опубликовать и превратить в коллективное развлечение.
В сериале повторяется и знаменитая сцена в душевой, где у Кэрри впервые начинается менструация, и это становится новым поводом для злых шуток. В версии 2026 года одноклассники снимают унижение на смартфоны, а затем распространяют в Сети. Теперь у жертвы не остается даже теоретической возможности уйти из ситуации — покинуть помещение, сменить круг общения или хотя бы вернуться домой. В интернете унижение может продолжаться независимо от физического присутствия агрессоров: запись сохраняется, аудитория растет, а пострадавший теряет контроль над тем, кто и когда увидит произошедшее.
Еще важнее — и сериал отлично это показывает, — что интернет не просто распространяет насилие, а меняет мотивацию его участников. Когда унижение становится контентом, в игру включается тщеславие. Одноклассники оказываются не только обидчиками, но и потенциальными авторами вирусного ролика, а наблюдатели — аудиторией, чье внимание превращается в награду. Даже те, кто не участвует в издевательствах напрямую, могут поддерживать их просмотрами, пересылками или молчаливым одобрением. В этом контексте название «Кэрри» обозначает уже не только конкретную девушку — это история о том, как коллектив выбирает человека, которого разрешено унижать.
ОТ ШКОЛЬНОГО БУЛЛИНГА К ЦИФРОВОМУ НАСИЛИЮ
Самое очевидное новшество в сюжете — социальные сети. В романе Кинга школьная травля существует в привычной для 1970-х форме: унижения происходят в классе, раздевалке и коридорах, а информация о них распространяется внутри сообщества. В сериале Флэнагана у жестокости появляется дополнительный масштаб. Событие, которое раньше могли видеть несколько человек, теперь можно снять на телефон, опубликовать и превратить в коллективное развлечение.
В сериале повторяется и знаменитая сцена в душевой, где у Кэрри впервые начинается менструация, и это становится новым поводом для злых шуток. В версии 2026 года одноклассники снимают унижение на смартфоны, а затем распространяют в Сети. Теперь у жертвы не остается даже теоретической возможности уйти из ситуации — покинуть помещение, сменить круг общения или хотя бы вернуться домой. В интернете унижение может продолжаться независимо от физического присутствия агрессоров: запись сохраняется, аудитория растет, а пострадавший теряет контроль над тем, кто и когда увидит произошедшее.
Еще важнее — и сериал отлично это показывает, — что интернет не просто распространяет насилие, а меняет мотивацию его участников. Когда унижение становится контентом, в игру включается тщеславие. Одноклассники оказываются не только обидчиками, но и потенциальными авторами вирусного ролика, а наблюдатели — аудиторией, чье внимание превращается в награду. Даже те, кто не участвует в издевательствах напрямую, могут поддерживать их просмотрами, пересылками или молчаливым одобрением. В этом контексте название «Кэрри» обозначает уже не только конкретную девушку — это история о том, как коллектив выбирает человека, которого разрешено унижать.
МАЙК ФЛЭНАГАН КАК МАСТЕР ПСИХОЛОГИЧЕСКИХ ТРИЛЛЕРОВ
Майк Флэнаган — один из тех режиссеров, для которых хоррор становится не столько способом напугать зрителя, сколько инструментом исследования человеческой психики. В его фильмах и сериалах сверхъестественное неизменно соседствует с вполне реальными травмами: потерей близких, чувством вины, семейными травмами и одиночеством. Привидения в «Призраках дома на холме», религиозный фанатизм в «Полуночной мессе» и одержимость властью в «Падении дома Ашеров» лишь внешняя оболочка историй о людях, которые пытаются справиться с собственными демонами.
Флэнаган умеет соединять напряжение психологического триллера с атмосферой классического хоррора, не сводя происходящее к череде пугающих сцен. Его герои страшны и уязвимы одновременно, а источник ужаса часто оказывается ближе, чем кажется, — в семье, в обществе или в самом человеке. Неудивительно, что режиссер не раз обращался к прозе Стивена Кинга. Он экранизировал роман «Игра Джеральда» о женщине, оказавшейся прикованной наручниками к кровати в загородном доме, и снял «Доктора Сон» — продолжение «Сияния» о повзрослевшем Дэнни Торрансе, который пытается справиться с травмами прошлого. Еще одна его работа по Кингу — «Жизнь Чака», фантастическая драма о жизни обычного человека, рассказанная в обратном хронологическом порядке.
В «Кэрри» фирменный подход Флэнагана особенно уместен. История девочки, чьи сверхъестественные способности пробуждаются на фоне взросления, религиозного давления и школьной травли, позволяет ему исследовать границу между внутренним кризисом и внешним ужасом. Телекинез здесь не просто фантастический элемент, а физическое выражение эмоций, которые героиня слишком долго вынуждена подавлять. Кинематографист выступил сценаристом и шоураннером проекта, а также поставил четыре из восьми эпизодов. Остальные серии сняли Кейт Сигел, Аксель Кэролин, Кира Седжвик и Хироми Камата. Стивен Кинг стал исполнительным продюсером.
САМОБЫТНЫЙ ФИНАЛ
Самое радикальное решение Майка Флэнагана — изменить судьбу Кэрри. Чтобы не спойлерить, не будем рассказывать, как именно. Скажем только, что режиссер оставляет пространство для дальнейшего развития истории. В интервью People Флэнаган признался, что новый финал был задуман с самого начала и заинтересовал самого Стивена Кинга. При этом режиссер стремился сделать концовку эмоционально завершенной — на случай, если второго сезона не будет.
Кроме того, у Кэрри в сериале появляется единомышленница по имени Эмалин, которая тоже меняет перспективу сюжета: главная героиня оказывается не единственной девушкой со сверхъестественными способностями. Таким образом, Флэнаган намекает, что за пределами Чемберлена может существовать мир, о котором школьница прежде не подозревала. Так картина о подростке, доведенном до предела семейным насилием и школьной травлей, получает шанс превратиться в рассказ о поиске себя и попытке начать жизнь заново. Второй сезон пока не анонсировали. Флэнаган допускает, что продолжение будет, при этом подчеркивает: первая часть все равно должна работать как самостоятельная история.
Статьи по теме
Подборка Buro 24/7
