«Параллельные истории»: пять причин посмотреть новый фильм с Изабель Юппер и Венсаном Касселем

Новая работа Фархади — настоящий подарок для всех любителей независимого европейского кино: не так часто в одном проекте удается собрать столько «вневременных» звезд. Главную роль — одинокой и чудаковатой писательницы Сильви — исполнила Изабель Юппер. Ее партнерами стали Венсан Кассель, Виржини Эфира, Пьер Нине и — пока не такой знаменитый, но несомненно подающий надежды — франко-тунисский актер Адам Бесса. Отдельного упоминания заслуживает десятиминутное камео Катрин Денев (последний раз актрису можно было видеть на экране три года назад в роли вдовы президента Ширака в байопике «Бернадетт»). Она сыграла сотрудницу издательства и давнюю приятельницу главной героини, которой та отдает на суд свою новую рукопись — редактор текст отвергает, и остроумная пикировка двух женщин (и двух гранд-дам французского кино) становится одним из самых запоминающихся моментов картины.

Новая работа Фархади — настоящий подарок для всех любителей независимого европейского кино: не так часто в одном проекте удается собрать столько «вневременных» звезд. Главную роль — одинокой и чудаковатой писательницы Сильви — исполнила Изабель Юппер. Ее партнерами стали Венсан Кассель, Виржини Эфира, Пьер Нине и — пока не такой знаменитый, но несомненно подающий надежды — франко-тунисский актер Адам Бесса. Отдельного упоминания заслуживает десятиминутное камео Катрин Денев (последний раз актрису можно было видеть на экране три года назад в роли вдовы президента Ширака в байопике «Бернадетт»). Она сыграла сотрудницу издательства и давнюю приятельницу главной героини, которой та отдает на суд свою новую рукопись — редактор текст отвергает, и остроумная пикировка двух женщин (и двух гранд-дам французского кино) становится одним из самых запоминающихся моментов картины.

Сам Фархади (если вдруг кто не знает) — в числе обласканных критиками современных режиссеров авторского кино. Его триумфом стала картина 2011 года «Развод Надера и Симин» — о кризисе брака и идентичности, — снятая на персидском языке в родном Иране. За нее Фархади получил «Золотого медведя», а позднее еще и «Оскар» — фильм наградили как лучший иностранный. В дальнейшем режиссер не сбавлял оборотов: его драму «Прошлое» (2013) расхвалили в Каннах (Беренис Бежо получила за нее приз как лучшая исполнительница главной женской роли), номинировали на «Золотой глобус» и пять раз на «Сезар». Фильм 2016 года «Коммивояжер» — драму о насилии, снова снятую в Тегеране — также наградили «Оскаром» и отметили на «Золотом глобусе». В работах Фархади избегает откровенно политических высказываний, куда интереснее ему препарировать человеческие отношения и изучать психологию своих часто чудаковатых героев. Но, как известно, талантливо рассказанные истории о частной жизни могут поведать о нашем мире не меньше, чем однозначно политизированные. Тем более что проблемы общества режиссер не замалчивает: без стеснения говорит о цензуре в Иране или о расизме во Франции.

Сам Фархади (если вдруг кто не знает) — в числе обласканных критиками современных режиссеров авторского кино. Его триумфом стала картина 2011 года «Развод Надера и Симин» — о кризисе брака и идентичности, — снятая на персидском языке в родном Иране. За нее Фархади получил «Золотого медведя», а позднее еще и «Оскар» — фильм наградили как лучший иностранный. В дальнейшем режиссер не сбавлял оборотов: его драму «Прошлое» (2013) расхвалили в Каннах (Беренис Бежо получила за нее приз как лучшая исполнительница главной женской роли), номинировали на «Золотой глобус» и пять раз на «Сезар». Фильм 2016 года «Коммивояжер» — драму о насилии, снова снятую в Тегеране — также наградили «Оскаром» и отметили на «Золотом глобусе». В работах Фархади избегает откровенно политических высказываний, куда интереснее ему препарировать человеческие отношения и изучать психологию своих часто чудаковатых героев. Но, как известно, талантливо рассказанные истории о частной жизни могут поведать о нашем мире не меньше, чем однозначно политизированные. Тем более что проблемы общества режиссер не замалчивает: без стеснения говорит о цензуре в Иране или о расизме во Франции.

«Параллельные истории», как и предыдущие проекты Фархади, — камерная картина о жителях большого города. Писательница Сильви (Юппер) живет одна в Париже и работает над новым романом, частично основанным на трагической истории ее отца. Вдохновение она черпает, наблюдая в телескоп за соседями из квартиры напротив, переоборудованной в звукозаписывающую студию. Она придумывает трем сотрудникам (Кассель, Нине и Эфира) имена и характеры, строит собственные догадки о природе их отношений. В итоге в ее воображении разыгрывается настоящая драма, итогом которой становится убийство (к счастью, не в реальности, а лишь на бумаге). Все меняется, когда в жизни Сильви появляется Адам (Бесса), молодой человек с сомнительным прошлым, — ей приходится нанять его, чтобы он помог разобрать вещи перед переездом. Тот читает рукопись и загорается желанием по-настоящему узнать людей, ставших прототипами героев. Он знакомится с Нитой, женщиной из студии, выдает себя за автора текста и говорит ей, что пишет о ней книгу. То, что на первый взгляд кажется просто курьезной историей, в итоге приводит к драме — уже настоящей, а не вымышленной — и серьезно меняет жизни всех невольных участников событий.  Фильм Фархади — размышление на тему природы искусства и того, насколько тонкой может быть грань между реальностью и воображением, между героем и его прототипом и, наконец, между творцом и мирами, которые он создает. Имитирует ли искусство жизнь, или, что не менее вероятно, жизнь (вольно или невольно) подражает фантазии?

«Параллельные истории», как и предыдущие проекты Фархади, — камерная картина о жителях большого города. Писательница Сильви (Юппер) живет одна в Париже и работает над новым романом, частично основанным на трагической истории ее отца. Вдохновение она черпает, наблюдая в телескоп за соседями из квартиры напротив, переоборудованной в звукозаписывающую студию. Она придумывает трем сотрудникам (Кассель, Нине и Эфира) имена и характеры, строит собственные догадки о природе их отношений. В итоге в ее воображении разыгрывается настоящая драма, итогом которой становится убийство (к счастью, не в реальности, а лишь на бумаге). Все меняется, когда в жизни Сильви появляется Адам (Бесса), молодой человек с сомнительным прошлым, — ей приходится нанять его, чтобы он помог разобрать вещи перед переездом. Тот читает рукопись и загорается желанием по-настоящему узнать людей, ставших прототипами героев. Он знакомится с Нитой, женщиной из студии, выдает себя за автора текста и говорит ей, что пишет о ней книгу. То, что на первый взгляд кажется просто курьезной историей, в итоге приводит к драме — уже настоящей, а не вымышленной — и серьезно меняет жизни всех невольных участников событий.  Фильм Фархади — размышление на тему природы искусства и того, насколько тонкой может быть грань между реальностью и воображением, между героем и его прототипом и, наконец, между творцом и мирами, которые он создает. Имитирует ли искусство жизнь, или, что не менее вероятно, жизнь (вольно или невольно) подражает фантазии?

Если хотя бы немного разбираетесь в кино, вам не удастся обойтись без сравнений: «Параллельные истории» отсылают и к «Окну во двор» Хичкока и, что куда заметнее, к творчеству Кшиштофа Кесьлевского. Собственно, на его картине «Декалог-6» (шестой части десятисерийного цикла «Декалог», посвященного десяти заповедям) и основан частично сценарий фильма (его Фархади писал сам, а снимал при участии соратника Кесьлевского — продюсера Кшиштофа Песевича). В телефильме, вышедшем в 1990 году, речь тоже идет о молодом человеке, который тайком наблюдает за соседкой напротив, постепенно в нее влюбляется и ищет способ стать частью ее жизни. Хотя, разумеется, Фархади представил весьма вольную интерпретацию оригинальной истории. Как стало известно польскому GQ, в планах у франко-польской команды снять полный ремейк цикла «Декалог» — все части срежиссируют разные авторы. Так что «Параллельные истории», судя по всему, часть масштабного проекта.

Если хотя бы немного разбираетесь в кино, вам не удастся обойтись без сравнений: «Параллельные истории» отсылают и к «Окну во двор» Хичкока и, что куда заметнее, к творчеству Кшиштофа Кесьлевского. Собственно, на его картине «Декалог-6» (шестой части десятисерийного цикла «Декалог», посвященного десяти заповедям) и основан частично сценарий фильма (его Фархади писал сам, а снимал при участии соратника Кесьлевского — продюсера Кшиштофа Песевича). В телефильме, вышедшем в 1990 году, речь тоже идет о молодом человеке, который тайком наблюдает за соседкой напротив, постепенно в нее влюбляется и ищет способ стать частью ее жизни. Хотя, разумеется, Фархади представил весьма вольную интерпретацию оригинальной истории. Как стало известно польскому GQ, в планах у франко-польской команды снять полный ремейк цикла «Декалог» — все части срежиссируют разные авторы. Так что «Параллельные истории», судя по всему, часть масштабного проекта.

Фильм Фархади — эффективный телепорт для всех, кто скучает по Парижу (или о нем мечтает), хотя снят он без клише: в кадре не увидите Эйфелевой башни, Триумфальной арки или бутиков на авеню Монтень. Герои живут в не самом престижном 10-м округе, едят в дешевых забегаловках, ездят на метро, проходят мимо стен, исписанных граффити, мокнут под дождем и роются в кучах хлама в надежде отыскать что-нибудь интересное. При этом в каждой сцене город незримо присутствует, живет и дышит. Мы слышим, как о крышу бьются капли, чувствуем запах недорогой еды из кафе или пыли в старой квартире. Все это дает мгновенный эффект погружения и позволяет не только понять героев, но и немного стать ими.

Фильм Фархади — эффективный телепорт для всех, кто скучает по Парижу (или о нем мечтает), хотя снят он без клише: в кадре не увидите Эйфелевой башни, Триумфальной арки или бутиков на авеню Монтень. Герои живут в не самом престижном 10-м округе, едят в дешевых забегаловках, ездят на метро, проходят мимо стен, исписанных граффити, мокнут под дождем и роются в кучах хлама в надежде отыскать что-нибудь интересное. При этом в каждой сцене город незримо присутствует, живет и дышит. Мы слышим, как о крышу бьются капли, чувствуем запах недорогой еды из кафе или пыли в старой квартире. Все это дает мгновенный эффект погружения и позволяет не только понять героев, но и немного стать ими.