Вслед за райскими садами Джонатана Андресона, курсирующими по кутюрной Неделе моды весна-лето 2026, встречала Страна чудес Матье Блази — следующего большого игрока модной индустрии сегодня, также дебютировавшего с коллекций haute couture. То, что оба важнейших дизайнера современности (пере)придумали фантазийный мир грез и мечт на собственный лад, начиная писать свою сказку о высокой моде, достаточно понятно в контексте мировой турбулентности. И, следует отметить, вызывает только одобрительный кивок и уверенное «Да, нам это правда нужно» в ответ. 

Закидывать удочку Блази начал еще за пару дней до, опубликовав тизер, который в русскоязычном инфополе тут же сравнили со сценой из «Золушки», где пернатые и другие друзья помогают смастерить ей платье на бал. И тут мэтчится сразу несколько идей. Первая, разумеется, очевидная, заложена в самом предназначении кутюра: что-то волшебное, что-то, что заставляет мечтать, что-то поэтическое. Вторая, со слов Блази, завязана на птицах, которые подкупают дизайнера своей свободой передвижения. «Я подумал, что это прекрасная метафора для современных женщин». Третья — «жизнеспособность» любой его одежды, которая, по заветам самой Коко, «для женщин, чтобы они ходили на работу, в театр, в кино — куда угодно».

Для претворения Страны чудес в жизнь Блази высадил плакучие розовые ивы, гигантские мухоморы и лисички в Гран-Пале и первым делом вывел на подиум классику Chanel — пиджак и юбку. Только пошил он их не из твида, а из тончайшей органзы (в его версии Bottega Veneta совы тоже были не тем, чем кажутся). Костюм он украсил розовыми кварцевыми «пуговицами» и пустил традиционную цепочку по подолу, проредив ее маленькими натуральными жемчужинами. Он поселил на боковых швах изделий танцующих птиц (и, говорят, разрешил покупателям кастомизацию вышивки), а следом показал новую Chanel 2.55 — из прозрачной версии теперь деликатно торчит вышитое любовное послание.

Здесь же было платье-флэппер из 1920-х, которое издалека напоминало яркое оперение, а на самом деле его собирали из отдельных пучков бисера. Здесь были эмалированные лесные существа вместо пуговиц и грибочки вместо каблуков. Все это легчайшим образом уживалось с опять-таки полупрозрачными платьем и накидкой, состоящими из «лепестков» с эффектом деграде. С такой же скрупулезностью мастерицы ателье Chanel работали над комплектом, на котором вышили настоящую полянку грибов всех мастей. По мере развития мысли Блази вводил в коллекцию «твидовые» жакеты: их теперь шьют из шелка и даже, может быть, все еще из твида (обязательно в комплекте с прозрачными юбками), но делают это так, что кажется, будто в ход идут челночные сумки. Безусловно, не забывает Матье и о маленьком черном платье: одному он дарит деликатные красные «погоны» из перьев, а другому — невесомый шлейф. Он заставляет твид «притвориться» драгоценной крошкой, а брюки из уже упомянутой органзы — джинсами. И все ради того, чтобы мы не переставали верить в чудеса.