Подающий большие надежды «садовник» Андресон превратил цветочное наследие месье Диора в райскую теплицу, где под «небосводом» цикламенов оживали женщины-бутоны в скульптурных платьях, гордо неся в руках клатчи — божьи коровки, тоуты, покрытые густой зеленой «травой», и даже гигантский бразильский ревень вместо (тысячи слов) ручной клади.

В Стране чудес (она же страна Коко) Матье Блази свободные, словно птицы, женщины «парили» в невесомой органзе, искусно декорированной натуральными жемчужинами, «капельками росы» и фантазийной вышивкой; дефилировали в собранных из десятков бисерных пучков платьях-флэпперах и «селили» на манжеты зверюшек и других местных обитателей.

Впадающий от творческого процесса в агонию и экстаз (именно такое название получил этот кутюр), Роузберри продолжил усложнять и гиперболизировать наследие Скиап — ее пылкие чувства к фауне в сюрреалистическом прочтении.

Золотая эра Голливуда, архивы Валентино Гаравани, интерес самого Микеле к кинематографу и 1970-м стали основой его трибьюта красоте и силе воображения.

Сильвана Армани пишет новую историю кутюрной линии итальянского бренда. Как чуткий родственник она чтит заветы дяди, но демонстрирует собственный почерк.