Мария Грация Кьюри вернулась в Fendi. Именно отсюда она начинала карьерный путь в 1989 году и проработала в бренде десять лет. Теперь Кьюри на позиции креативного директора — и будет отвечать за все направления модного дома.

Эпоха Кьюри в Fendi стартует с женской ready-to-wear-коллекции. По словам Марии Грации, она посвящена переосмыслению формы и силуэта, а еще единству и плюрализму. И феминизму, но в более завуалированной форме, добавим мы. О последних сигнализировал девиз «Меньше меня, больше нас», нанесенный трафаретом на подиум и тесьму некоторых сумок. 

В первую очередь Кьюри сфокусировалась на черно-белой палитре, «разряжая» ее периодически вкраплениями красного, лаймового, бежа и желтого. Брючные костюмы узкого силуэта, юбки с акцентом на талии в компании с хрустящими сорочками, кружевные комбинации, бархатные платья с v-вырезом и, разумеется, меховые изделия. Один из кодов Fendi Кьюри предпочла выкрасить в самые яркие из оттенков, чтобы потом замиксовать их между собой, а следом — пошить оверсайз-шубы для мужчин и украсить им же жилеты для женщин.

Следующая важная часть работы Кьюри, конечно, сумки. В свое время именно Мария Грация входила в команду дизайнеров аксессуаров, впервые разработавших культовый Baguette. И вчера новоиспеченный креативный директор показала новые версии фактически своего детища: некоторые расшила бисером и блестящим мехом, другие украсила объемным жгутом и декорировала кристаллами, третьи снабдила удлиненным ремешком и выкрасила в анималистичный принт. Зарубежные журналисты также обратили внимание на съемные воротники из белого хлопка, черной кожи, черного меха. Многим они напомнили о знаменитых рубашках, сшитых на заказ Карлом Лагерфельдом для Hilditch & Key. Что это: дань уважения или все-таки заявление? Ведь эти рубашки на шоу носили исключительно женщины.

В рамках этой же коллекции Кьюри показала результат сотрудничества с художницей SAGG Napoli — меховые шарфы и футболки с надписями «укорененные, но не застрявшие» и «вулканические, но не разрушительные». А вторая коллаборация с наследниками Миреллы Бентивольо (итальянской художницы, скульптора и поэта, представительницы визуальной конкретной поэзии) привела к переизданию Fendi украшений и графических изображений (на футболках), первоначально задуманных покойной художницей для исследования гендерно-неравномерного многообразия языка. И, говоря о гендерах и размышлениях женщин на этот счет, можно с уверенностью сказать: Кьюри осталась верна себе.