Джонатан Андерсон и Матье Блази — бесспорно, главные модные хедлайнеры последних лет — продолжают идти рука об руку. Блази вывозит первый круизный показ Chanel в важный с точки зрения истории дома Биарриц, а Андерсон дебютирует с круизом же в Лос-Анджелесе, арендуя для этого свежие галереи Дэвида Геффена в LACMA. Среди винтажных автомобилей и световых эффектов в стиле нуар от лучших представителей киноиндустрии он решает провести шоу, которое, безусловно, нужно смотреть в движении и никак не на фото. Ведь только так можно целиком и полностью влюбиться в развевающиеся платья, в блестящий твид, а еще в перья и слова из них, которые мы уже ждем на ближайших ковровых дорожках. Андерсон пошел ва-банк и заказал их у своего кумира детства — ирландца Филипа Трейси. Последний лихо смастерил головные уборы со словами STAR, FLOW, BUZZ — и отдал дань уважения покойной Изабелле Блоу, которая носила шляпки и другие диковинные аксессуары Трейси.
Что касается самой коллекции, это, как отметили коллеги из Vogue, «был парад, полный как красивых, так и, казалось бы, простых вещей». Открывала его серия полупрозрачных и плиссированных платьев с опущенной талией (мы же в Голливуде, а про его золотой век еще никто не забыл) и увенчанных объемными головками маков. Следом шел угадываемый по первой ноте жакет Bar, щедро расшитый стеклярусом, с «рваным» подолом и в комплекте с джинсами. В свойственной Андерсону манере он не опять, а снова и весьма уверенно переплел старые истории дома и новые сюжетные повороты. На пресс-показе он продемонстрировал безупречно-белый вариант жакета Bar, который кутюрье создал для Марлен Дитрих. Диор работал над ее гардеробом в фильме Альфреда Хичкока «Страх сцены» и заполучил, к слову, номинацию на премию «Оскар» за лучшие костюмы в 1950 году.
Андерсон также с легкостью препарировал гальяновские платья по косой, не забыв про культовое «седло». В дополнение вывел на подиум мягкую замшевую сумку через плечо с двойными лямками — по мотивам дизайна Марка Боана. Не забыл Джонатан и о серьезной лепте Кима Джонса, руководившего мужским Dior до него. Отсюда в коллекции изделия, созданные в сотрудничестве с Эдом Рушой.
Отметили уютные пальто-халаты и излюбленные дизайнерами кейпы; рубашки в приглушенном желтом и сиреневом, которые очень напоминали пижамные; юбки, сшитые из атласа и украшенные перьями; «жатые» пальто и макси-платья, собранные из закрученные длинных ленточек.
«То, что вы здесь видите, — сказал Андерсон журналистам за кулисами, — часть большой картины того, что мы будем делать в киноиндустрии в течение следующих 12 месяцев». И после этой фразы все карты складываются в одну идеальную партию. Андерсон вывозит Dior в Голливуд, создает абсолютно рабочую для дорожек коллекцию и, судя по всему, не уступая коллегам вроде Saint Laurent, возвращает бренд в кино. Какой будет сюжетная линия Андерсона? Узнаем, вероятно, в следующей серии.