В массовом сознании Лиля Брик часто существует в паре с Маяковским: женщина, которой поэт посвящал стихи, его муза и возлюбленная. Но сама Брик была куда более масштабной фигурой в культурной жизни своего времени. В квартире на улице Жуковского она устраивала литературные вечера, собирала вокруг себя писателей, художников и теоретиков искусства. Среди постоянных гостей были Виктор Шкловский, Давид Бурлюк, Велимир Хлебников и другие представители русского авангарда. Брик сама занималась искусством: переводила, писала сценарии, выступала в кино, работала как режиссер и редактор, а также стала одной из самых узнаваемых моделей фотографа Александра Родченко. Именно эту сторону героини особенно интересно рассмотреть в фильме Сторожевой.

Все начинается в 1915 году: молодой Владимир Маяковский (Андрей Максимов) знакомится с Лилей (Мария Смольникова) и Осипом (Евгений Стычкин) Брик и читает им «Облако в штанах». Супруги впечатлены его поэзией, а сам Маяковский влюбляется в Лилю, несмотря на первоначальную симпатию к ее сестре Эльзе (Ангелина Стречина). Вскоре Маяковский становится частью их близкого круга, а отношения троих превращаются в один из самых обсуждаемых сюжетов русской культурной жизни. Мария Смольникова в интервью The Blueprint рассказывала, что до работы над картиной слышала о Лиле преимущественно как о женщине, которая погубила Маяковского. Актриса отдельно отметила, что разговор о собственной жизни и судьбе Брик долго оставался в тени истории поэта. В «Лиле» героиня, пусть и противоречивая, получает возможность выйти на первый план: зритель наблюдает за женщиной, которая формировала собственный круг общения, влияла на людей искусства и умела превращать личные знакомства в творческие союзы.

В массовом сознании Лиля Брик часто существует в паре с Маяковским: женщина, которой поэт посвящал стихи, его муза и возлюбленная. Но сама Брик была куда более масштабной фигурой в культурной жизни своего времени. В квартире на улице Жуковского она устраивала литературные вечера, собирала вокруг себя писателей, художников и теоретиков искусства. Среди постоянных гостей были Виктор Шкловский, Давид Бурлюк, Велимир Хлебников и другие представители русского авангарда. Брик сама занималась искусством: переводила, писала сценарии, выступала в кино, работала как режиссер и редактор, а также стала одной из самых узнаваемых моделей фотографа Александра Родченко. Именно эту сторону героини особенно интересно рассмотреть в фильме Сторожевой.
Все начинается в 1915 году: молодой Владимир Маяковский (Андрей Максимов) знакомится с Лилей (Мария Смольникова) и Осипом (Евгений Стычкин) Брик и читает им «Облако в штанах». Супруги впечатлены его поэзией, а сам Маяковский влюбляется в Лилю, несмотря на первоначальную симпатию к ее сестре Эльзе (Ангелина Стречина). Вскоре Маяковский становится частью их близкого круга, а отношения троих превращаются в один из самых обсуждаемых сюжетов русской культурной жизни. Мария Смольникова в интервью The Blueprint рассказывала, что до работы над картиной слышала о Лиле преимущественно как о женщине, которая погубила Маяковского. Актриса отдельно отметила, что разговор о собственной жизни и судьбе Брик долго оставался в тени истории поэта. В «Лиле» героиня, пусть и противоречивая, получает возможность выйти на первый план: зритель наблюдает за женщиной, которая формировала собственный круг общения, влияла на людей искусства и умела превращать личные знакомства в творческие союзы.

Фильм интересен и тем, что уделяет особое место Осипу Брику. В привычном пересказе он часто остается на периферии — муж Лили, которого связывают с поэтом сложные личные отношения. Между тем Осип был литературным теоретиком, издателем и человеком, сыгравшим важную роль в творческой судьбе Маяковского. Вера Сторожева показывает, что именно Брик помогал поэту систематизировать работу, поддерживал его и во многом направлял. Даже актер Андрей Максимов, исполнивший роль Маяковского, признавался, что знакомство со сценарием стало для него возможностью впервые по-настоящему узнать Осипа.

В ленте отношения героев зритель рассматривает с разных сторон: влюбленность, дружба, творческая близость, ревность и попытки разобраться в собственных чувствах. Стереотипная схема любовного треугольника здесь не работает, ведь к моменту знакомства с Маяковским Лиля и Осип уже жили скорее как друзья. Поэтому в центре оказывается более сложная конструкция — три человека, каждый из которых по-своему повлиял на жизнь и творчество других.

Фильм интересен и тем, что уделяет особое место Осипу Брику. В привычном пересказе он часто остается на периферии — муж Лили, которого связывают с поэтом сложные личные отношения. Между тем Осип был литературным теоретиком, издателем и человеком, сыгравшим важную роль в творческой судьбе Маяковского. Вера Сторожева показывает, что именно Брик помогал поэту систематизировать работу, поддерживал его и во многом направлял. Даже актер Андрей Максимов, исполнивший роль Маяковского, признавался, что знакомство со сценарием стало для него возможностью впервые по-настоящему узнать Осипа.
В ленте отношения героев зритель рассматривает с разных сторон: влюбленность, дружба, творческая близость, ревность и попытки разобраться в собственных чувствах. Стереотипная схема любовного треугольника здесь не работает, ведь к моменту знакомства с Маяковским Лиля и Осип уже жили скорее как друзья. Поэтому в центре оказывается более сложная конструкция — три человека, каждый из которых по-своему повлиял на жизнь и творчество других.

«Лиля» охватывает больше пяти десятилетий. Знакомство героев происходит в Петрограде в 1915 году, затем действие переносится в 1920-е, когда вокруг Бриков складывается литературно-художественное, сообщество и отношения с Маяковским становятся важнейшей частью их жизни. Особенно же напряженным оказывается период после смерти поэта в 1930 году. В 1950-е из публичной биографии автора «Облака в штанах» пытались исключить упоминания о Бриках, а саму Лилю подвергали нападкам. Ей приходилось защищать собственную репутацию и право говорить о человеке, с которым была связана значительная часть ее судьбы. Для фильма это важный поворот: история выходит за пределы личных отношений и превращается в рассказ о памяти и общественном мнении. Последняя часть переносит зрителя в 1978 год, к финальному периоду жизни Брик. Так перед нами за два с половиной часа проносится целая биография. Мы видим главную героиню в разных ипостасях — от молодой женщины, вокруг которой собирается творческая богема, до человека, пережившего многих своих великих современников, среди которых, например, Максим Горький (Андрей Смоляков).

«Лиля» охватывает больше пяти десятилетий. Знакомство героев происходит в Петрограде в 1915 году, затем действие переносится в 1920-е, когда вокруг Бриков складывается литературно-художественное, сообщество и отношения с Маяковским становятся важнейшей частью их жизни. Особенно же напряженным оказывается период после смерти поэта в 1930 году. В 1950-е из публичной биографии автора «Облака в штанах» пытались исключить упоминания о Бриках, а саму Лилю подвергали нападкам. Ей приходилось защищать собственную репутацию и право говорить о человеке, с которым была связана значительная часть ее судьбы. Для фильма это важный поворот: история выходит за пределы личных отношений и превращается в рассказ о памяти и общественном мнении. Последняя часть переносит зрителя в 1978 год, к финальному периоду жизни Брик. Так перед нами за два с половиной часа проносится целая биография. Мы видим главную героиню в разных ипостасях — от молодой женщины, вокруг которой собирается творческая богема, до человека, пережившего многих своих великих современников, среди которых, например, Максим Горький (Андрей Смоляков).

Одна из самых заметных особенностей картины — работа с визуалом эпохи. Сторожева и оператор Сергей Мачильский ориентировались на снимки Александра Родченко и кинематографические приемы Дзиги Вертова. Отсюда выразительные ракурсы, внимание к геометрии улиц, отражениям в стекле и зеркалах, крупные планы и композиции, напоминающие конструктивистскую фотографию. Черно-белые кадры становятся частью художественного замысла — так снята история Лили и Маяковского до смерти поэта в 1930 году. Главы о 1950-х и 1970-х годах видим уже в цвете, причем для каждого периода оператор подбирал собственную палитру, ориентируясь на кинопленку соответствующего десятилетия.

Для воссоздания Москвы 1920-х в кинопарке «Москино» построили целый городской квартал площадью около 19 тысяч квадратных метров. На площадке появились 36 зданий: доходные дома с интерьерами, корпуса завода, конторы, автобусный парк, кафе и знаменитый «Моссельпром». Отдельно восстановили квартиру Бриков, включая комнату Маяковского. А еще для съемок проложили трамвайную линию, подготовили исторический вагон начала XX века и изготовили точную копию синего Renault, который Маяковский привез Лиле из Парижа. Брик была одной из первых женщин-автомобилисток в Советском Союзе, а машина стала частью ее узнаваемого образа.

Нельзя не упомянуть и гардероб героини. Лиля была известна своим интересом к моде и умением создавать запоминающиеся образы. Художница по костюмам Лариса Лебедева изучала исторические наряды дизайнеров первой половины XX века и, в частности, воссоздала платье француза Поля Пуаре. Вместе костюмы, архитектура и предметы интерьера дают зрителю почувствовать 1920-е как конкретную городскую среду, в которой жили и работали герои.

Одна из самых заметных особенностей картины — работа с визуалом эпохи. Сторожева и оператор Сергей Мачильский ориентировались на снимки Александра Родченко и кинематографические приемы Дзиги Вертова. Отсюда выразительные ракурсы, внимание к геометрии улиц, отражениям в стекле и зеркалах, крупные планы и композиции, напоминающие конструктивистскую фотографию. Черно-белые кадры становятся частью художественного замысла — так снята история Лили и Маяковского до смерти поэта в 1930 году. Главы о 1950-х и 1970-х годах видим уже в цвете, причем для каждого периода оператор подбирал собственную палитру, ориентируясь на кинопленку соответствующего десятилетия.
Для воссоздания Москвы 1920-х в кинопарке «Москино» построили целый городской квартал площадью около 19 тысяч квадратных метров. На площадке появились 36 зданий: доходные дома с интерьерами, корпуса завода, конторы, автобусный парк, кафе и знаменитый «Моссельпром». Отдельно восстановили квартиру Бриков, включая комнату Маяковского. А еще для съемок проложили трамвайную линию, подготовили исторический вагон начала XX века и изготовили точную копию синего Renault, который Маяковский привез Лиле из Парижа. Брик была одной из первых женщин-автомобилисток в Советском Союзе, а машина стала частью ее узнаваемого образа.
Нельзя не упомянуть и гардероб героини. Лиля была известна своим интересом к моде и умением создавать запоминающиеся образы. Художница по костюмам Лариса Лебедева изучала исторические наряды дизайнеров первой половины XX века и, в частности, воссоздала платье француза Поля Пуаре. Вместе костюмы, архитектура и предметы интерьера дают зрителю почувствовать 1920-е как конкретную городскую среду, в которой жили и работали герои.

Главная актерская задача картины, несомненно, стояла перед Марией Смольниковой, сыгравшей Лилю от молодости до последних лет жизни. Возраст героини меняется от 25 до 80 лет, а важнейшим инструментом этого превращения стал пластический грим. На ежедневную работу над ним уходило до трех часов. Художники изучили архивные фотографии Брик и заметили, что на протяжении жизни она чаще всего сохраняла две характерные прически — пучок и челку. Смольникова признавалась, что изначально сама сомневалась, насколько подходит для этой роли: режиссер Вера Сторожева долго искала исполнительницу и в итоге остановилась на актрисе, которую знала еще со студенческих лет. На пробах Смольникова неожиданно раскрылась с новой стороны: в ней нашлись сила, женственность и внутренняя свобода — все, что необходимо, чтобы блестяще сыграть одну из самых противоречивых и притягательных женщин в новейшей истории России.

Главная актерская задача картины, несомненно, стояла перед Марией Смольниковой, сыгравшей Лилю от молодости до последних лет жизни. Возраст героини меняется от 25 до 80 лет, а важнейшим инструментом этого превращения стал пластический грим. На ежедневную работу над ним уходило до трех часов. Художники изучили архивные фотографии Брик и заметили, что на протяжении жизни она чаще всего сохраняла две характерные прически — пучок и челку. Смольникова признавалась, что изначально сама сомневалась, насколько подходит для этой роли: режиссер Вера Сторожева долго искала исполнительницу и в итоге остановилась на актрисе, которую знала еще со студенческих лет. На пробах Смольникова неожиданно раскрылась с новой стороны: в ней нашлись сила, женственность и внутренняя свобода — все, что необходимо, чтобы блестяще сыграть одну из самых противоречивых и притягательных женщин в новейшей истории России.