Одна из центральных фигур проекта «Татуировка пустотой» (именно из ее поэтической фразы и взято название) — художница, писательница, трансфуристка Ры Никонова — до сих пор довольно плохо издана даже на русском языке. В малой иллюстрированной серии издательства «Носорог» не так давно вышла тетралогия ее «коротких романов» с рисунками ее партнера Сергея Сигея. Тексты, существующие на границе поэзии и прозы, читаются то ли как магические заклинания, то ли как ребусы языкового ритма. Это ранняя проза Никоновой, тогда еще писавшей под своей настоящей фамилией Таршис, и многие ее знаковые эксперименты с поэзией и словом как таковым вырастают в том числе из этих туманных прозаически-поэтических миниатюр.

Альбом-трактат-манифест Риммы и Валерия Герловиных «Концепты» — часть важнейшей книжной серии Германа Титова «Библиотека московского концептуализма». Книга подробно рассматривает творчество дуэта  — от ранних московских проектов 1970-х годов до более поздних работ, созданных уже в эмиграции. Внутри, само собой, и знаменитые кубопоэмы, и другие форматы «игрового» и книжного поэтического искусства Герловиных. Они сильно повлияли на последующие поколения концептуалистов и продолжают влиять и сегодня — на поэтов и художников уже 2020-х годов. В «Татуировке пустотой», например, кубики Герловиной становятся узловыми объектами сразу для нескольких направлений движения экспозиции.

Посмертное собрание поэзии Анны Альчук опубликовали больше десяти лет назад в издательстве «НЛО», это по сути первая репрезентация ее письма. Вынесенные в своеобразный эпилог ко всему проекту «Татуировка пустотой» тексты Альчук из цикла «Простейшие» — экспериментальное очищение буквы, знака от смысловой нагрузки, визуальная поэзия на стыке с философским высказыванием. Эти стихи также представлены в сборнике, который рассматривает всю эволюцию поэзии Альчук — от более конвенциональных текстов к смелым визуальным экспериментам, уникальным для русскоязычной поэтической традиции.

Литературное и — у́же — поэтическое становится отправной точкой для размышлений о жанре книги художника. Монография филолога Михаила Павловца рассказывает о главных проектах литературного неоавангарда в их связи с авангардом историческим. Это исследование предлагает сплошную линию развития жанра и представляет его не как совокупность отдельных практик, а как связное интеллектуально-художественное движение. Особое место автор уделил и трансфуристам, в том числе концепциям «пустоты» и «вакуума», ключевым для творчества Никоновой и Сигея, что важно в контексте проекта в «Гараже».

Прижизненный и наиболее полный сборник поэтессы, переводчицы и музыковеда Елизаветы Мнацакановой. Без упоминания ее имени невозможен разговор о визуальной поэзии в русскоязычном контексте второй половины ХХ века. Уже начиная с 1960-х она экспериментирует с соположением вербально-графического и живописного текста. Мнацаканова работает с поэзией как с пространством, в котором невозможно закрепиться: синтаксис размыкается, фраза прерывается, голос дробится на несколько параллельных линий. Сборник объединяет тексты разных лет и они выстраивают сложную композицию повторов и вариаций, а также вписывают поэтику автора в контекст европейского модернизма и авангарда.